そもそも、このCDはリースの弦楽四重奏曲全集の第1巻となっており、リースの室内楽作品の入門編としても素晴らしい物になっています。
さて、このブログでも何度かご紹介している、リース。あのベートーヴェンの弟子だった作曲家であることも、もう何度かご紹介しているかと思います。ナクソスの「運命と呼ばないで」で一躍有名になった作曲家です。
フェルディナント・リース
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%82%A7%E3%83%AB%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%8A%E3%83%B3%E3%83%88%E3%83%BB%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%82%B9
ベートーヴェンが作曲し、その後幾多の作曲家が参考にしたであろう、16曲の弦楽四重奏曲のうち、幾つかの作曲現場を見ていたであろうリースも、弦楽四重奏曲を作曲しています。作品番号がついているのが6つ、ついていないWoO番号のものが3曲ありますが、このCDではそのうち、初期の作品であるWoO10と中期の作品であるWoO37が並んでいます。
言わば、WoOを先に紹介して、それを年代順で聴かせるという編集方針であることが窺えます。でも、師匠ベートーヴェンと同じで、WoOだからといって何かが足らないとかはなく、むしろ非常に素晴らしい作品となっています。が・・・・・
確かに、二つともベートーヴェンに似ています。それ故、恐らくリースの作品はその後歴史に埋もれて行ったのだろうと思います。しかし私の見立ては、他の作品を御紹介した時に言及しているように、むしろリースの作品こそ、前期ロマン派の作曲家たちに影響を与えたのだと考えています。リースの音楽は歴史に埋もれてしまったが、触発された、前期ロマン派を代表する作曲家達、シューマンやシューベルト、そしてメンデルスゾーンなどは自分の音楽にとりいれて、自分の音楽として変形させて、次の世代へと受け継がれていったと思います。
しかも、ベートーヴェンと似ていると言っても、ベートーヴェンの中期様式です。それはリースがベートーヴェンの弟子だった時代が、ベートーヴェンの中期様式の時代で、晩年はすでに子弟関係を解除され、リースは自分の道を歩み始めていたからです。
つまり、当時の聴衆が「ベートーヴェンらしさ」と言った場合、中期様式を念頭に置いていたことが分かるのです。しかし、リースの作品にリスペクトしていたであろう、前期ロマン派の作曲家たちは、異を唱えます。特に、リストとワーグナーは第九に注目し、多くの人に聴いてもらおうと、ピアノ編曲をしたのでした。
それが後期ロマン派として花開いていくという歴史を見る時、リースの果たした役割は決して小さくないと私は思います。この二つの作品も決してベートーヴェンらしさだけを追求したのではなく、あくまでもリースの音楽として自然な音楽となっています。WoO10はさすがに若書きという旋律が第3楽章にありますが、WoO37は洗練されており、作品番号が振られていてもおかしくないのになあとさえ思います。その点では、作品番号が付いている作品も是非とも聴いてみたいと思います。
演奏はシュパンツィヒ四重奏団。若いソリストが集まったこのクァルテットは、とても生き生きと作品を表現し、作品自体が持つ新鮮さを浮びあがらせています。古典派からロマン派において、リースの音楽が果たした役割を、私たちに伝えているかのようです。
生命力溢れる演奏は、生きる喜びを音の隅々までに響かせて、思わず体が動きそうになります。リースはまだまだ、知られていない作品がありそうなので、今後も追いかけていきたいと思います。
聴いているCD
フェルディナント・リース作曲
弦楽四重奏曲ハ長調WoO37
弦楽失重奏曲変ホ長調WoO10
シュパンツィヒ四重奏団
(cpo 777 014-2)
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