さて、今日はピアノソナタ第２番です。この曲は一転して明るく、第１楽章などはまるで小鳥が歌っているようです。でも、既にベートーヴェンらしい陰影があり、私たちを彼の世界へと引き込んでいきます。
全曲聴いて見ますと、４楽章形式というのは初期に多く、特にこの作品2の３作品は全て４楽章です。もちろん、後の作品にも４楽章はありますが、数は少なくなります。
実際、４楽章形式の曲は、
・第１番
・第２番
・第３番
・第４番
・第７番
・第１１番
・第１２番
・第１５番
・第１８番
・第２９番
となり、初期の数は突出しています。全体的に見ても、ベートーヴェンの作品番号がついているピアノソナタのなかで約３割です。意外とすくないなあという感じです。しかし、これに３楽章形式以外を加えてみましょう。３楽章および４楽章形式以外のピアノソナタは、
・第２０番
・第１９番
・第１３番（３楽章形式ですが、事実上の１楽章形式）
・第２１番
・第２２番
・第２４番
・第２６番（これも３楽章ですが、事実上の２楽章形式です）
・第２７番
・第３１番
・第３２番
と、中期以降はほぼ２楽章形式で書かれていて、二つの形式をあわせますと、１９曲と、ベートーヴェンの作品番号つきピアノソナタの中で占める割合は実に59.375％と、約６割にあたるのです。
第２番は本当に明るく、すぐ終わってしまうのですが、こう形式を数字で表してみると、この３部作の重要性はかなり高いのではないかという気がします。
ベートーヴェンのピアノソナタは「ピアノソナタの新約聖書」と言われますが、楽章形式を数量調査してみると、その意味がよくわかります。いかにそれまでの３楽章形式を打ち破ろうとしていたか、数字は正直に教えてくれます。
終わり方も「あれ？終わったの？」っていう感じですし、自動車評論家の三本氏の言葉を借りれば「びっくり箱」が意外とたくさんあり、聴き飽きません。冒頭の「タタン♪タラララン♪」というリズムから構成されるソナタ形式も楽しいですし、単に孤高の大作曲家というよりも、メロディ作家という側面も覗かせています。
当時のベートーヴェンに対する熱狂ぶりを彷彿とさせる作品だと思います。
